浅析国外黑帮电影的发展及对中国电影的影响

来源: 未知 作者:paper 发布时间: 2020-03-13 23:56
论文地区:中国 论文语言:中文 论文类型:艺术论文
序言 黑帮电影是美国好莱坞甚至全球最关键的电影类型之一,早就在20新世纪30时代初就由《小凯撒》、《国民公敌》、《疤面人》等电影刮起过轰动一时的观看电影风潮。《教父》、
序言
黑帮电影是美国好莱坞甚至全球最关键的电影类型之一,早就在20新世纪30时代初就由《小凯撒》、《国民公敌》、《疤面人》等电影刮起过轰动一时的观看电影风潮。《教父》、《好家伙》、《低俗小说》等电影再一次风靡全世界,将黑帮片这一至尊奇迹的种类深层次粉丝心里。不仅美国好莱坞,在韩国、日本国、中国香港这些别的國家和地域,黑帮电影都曾是最时兴的种类之一,他们所造就的不仅是經典与用户评价,大量的是丰富的盈利和使用价值。

《教父》在国外宣布公映造成极大强烈反响,例如《纽约时报》的一段评价觉得,《教父》是自《公民凯恩》至今最出众的一部美国影片,它把黑帮家族做为一个暗喻,不但暗指不法做生意的腐烂,并且暗指全部权利管理中心——在其中主要包含政府部门的腐败问题。《教父》的余响在1973之后迄今并未消退。假如说它的原初实际意义是做为一部黑帮电影展现于大家眼前,那麼它最先变成黑帮电影中的教父3,点亮了先行者,也危害了后来者。殊不知更关键的实际意义取决于,好几年后,即便人们不把它看作一部黑帮电影,它依然是一部阐释运势与存活的经典作品。它危害了几辈,大家尝试各式各样的方法去讲解它,尝试从这座天津上来发掘归属于自身的黄金,它最后其理名变成影片中的教父3,一个无败的神话传说。
为什么黑帮片这般火爆呢?由于黑帮电影根据对爆力、支配权的极其释放出来,既抚慰了大家“真实自我”方面上的原始欲望,又在“超我”方面上营造了高尚的、让人同情的不幸英雄人物,在一个消费主义和乐观者流畅的时期里,不幸已然成为一种奢侈品包包,而黑帮电影却搭建了一种稀缺的、能够 称得上极致的当代不幸方式,因此它极其时兴,而且可以入深得人心。这就是说科学研究黑帮电影的与众不同风采,因而,人们以好莱坞大片《教父》为例去科学研究黑道主题影片的本质艺术美学使用价值。
第一章黑帮电影的主题风格室内空间营造及特性

黑帮电影凭着其独特系统化的故事情节、起起伏伏的情节,变成黑帮电影中的意味着。值得一提的是,黑帮电影在中心思想的表述上也拥有其与众不同的个性化。
最先,从存在主义的角度讲解黑帮电影中重获新生的主题风格。个人要是衣食住行当今世界,还要时时刻刻不应对各式各样的事情,另外,窘境和挫败都是无可避免的,在那样的生存条件之中,人应当如何掌握自身的存有变成遭遇的关键难题。黑帮电影中就栩栩如生地演译了面对困难和挑戰,要怎样保持自身的赎罪。比如,乔治·斯科塞斯执行导演的《无间行者》中,主人翁麦尔斯由于案件的必须被派往黑道中做臥底,由于本身警员的真实身份,促使麦尔斯在应对黑道的诸多滔天罪行时造成了极其的不适感乃至一度处在奔溃边沿。在那样的自然环境之中,麦尔斯积极主动调节自身的心理状态,凭着本身坚定不移的信心,慢慢迫使自身可以认清黑道的残酷方式,以取得成功进行臥底的每日任务。调整自身的心理状态、认清黑道阵营、与黑势力千辛万苦周璇的全过程,就是说麦尔斯保持重获新生的全过程。黑帮电影中的这类重获新生方式,不但提升了传统式黑帮电影主题风格思维方式的拘束,并且还保持了重获新生方式的自主创新。
次之,黑帮电影十分重视主要表现角色的内心世界,根据对角色内心世界的分析,来主要表现现代主义的主题风格。说到这一方面,就迫不得已提乔治·斯科塞斯,他被觉得是对转型发展美国好莱坞百年老伟业作出了挥之不去奉献的角色,也是常常被大家与科波拉等知名的黑帮电影电影导演一概而论。斯科塞斯在写作黑帮电影时,善于根据自身独特的观查来主要表现角色的内心世界,与传统式的黑帮电影对比,他所主要表现出的角色全球给观众们一种更为真正的体会。如电影《好家伙》中,在主要表现伯特·希尔、吉米·康维及其汤米三个人荒谬的衣食住行时,并沒有为她们的内心世界开展过多的清理,只是真正地重现了她们心里的念头。电影中的希尔自身就愚昧无知,志向变成黑道一员,因而,他全部荒谬的个人行为全是甘心情愿的結果。另外,他本身所具有的工作能力和专业知识使其也就只有变成黑道的一员。希尔荒谬个人行为身后的苦闷、害怕、愚昧,全是其真正的描绘。
除此之外,黑帮电影还主要表现出荒谬的主题风格。在昆汀·塔伦蒂诺手上,黑帮电影也被结构,其《低俗小说》能够 说畅快地呈现了全球的荒谬性。洛杉矶市黑帮老大马沙·迈德思客指令手底下朱斯波尔与文森特去抢劫金子,没想到在餐饮店就餐时,遭受了一对小白歹徒的抢劫。“小南瓜”和“小白兔”在餐饮店就餐时,临时性起意要抢劫。真歹徒遭受小白歹徒抢劫,它是全球荒谬性的主要表现之一。除此之外,文森特授命陪马沙老婆蜜娅渡过一天,結果在回公寓楼时蜜娅误吸了文森特衣服裤子中的高纯海洛因而昏死过去,差点儿因而送命。文森特因乘座的车晃动,枪走火误杀了被其被劫持的马文。昆汀运用诸多异常与偶然,展现出全球的荒谬性。

第二章《教父》中角色的英雄人物个性化
黑帮电影往往获得极大的知名度,除开激动人心的小故事和扣人心弦的剧情,还取决于其所营造的一个个經典荧幕人物角色。许昕·白兰度、艾尔·帕西诺、约翰逊·德尼罗对于黑帮电影,好似罗伯特·韦恩对于西部片,弗莱亨·鲍嘉对于侦探片一样。她们不但变成教父3的品牌代言人,还要影片主要表现以外,对大家的行为准则和使用价值追求完美造成关键的引导实际意义。而这类引导实际意义,在爆力行为展现层面毫无疑问有消沉欺诈的成份;但更加关键的是,这种“传奇私服”艺术表现手法营造,不论是从性情主要表现到精神感召,還是从角色内函到标记能指,均在世界电影史上释放出美丽动人的造型艺术风采,并对黑道以及他主题影片的写作,造成关键的促进实际意义。《教父》三部曲做为黑帮电影的诗史章节,对黑道组员生活起居的叙述看起来出现异常亲近。它既拉进了黑道杰出人物与观众们的间距,解开了黑道的神密面具;另外又将角色提高到让人“景仰和崇拜”的水平,这在上那时候能够 称之为是黑帮电影发展趋势的一个全新升级行业。《教父》以前的黑道电影大部分全是运势已被终究的黑道首领和她们的手底下,只能来到《教父》才给观众们产生了一个难以想象的黑帮教父品牌形象——维多·柯来昂即是一位慈爱的、喜爱家中的爸爸,也是一个以强权和爆力修罗神难题的君王。
一、以美丽动人风采而出名的“灰黑色英雄人物”
“灰黑色性”在当今流行文化衣食住行、文化创意产业中普遍渗入着。具备灰黑色性的文化创意产品,在挺大水平上有意维持着观查社会发展和人的本性的光芒观点,具备对当今大家衣食住行的自我认识和抨击的诠释使用价值。黑帮电影从性別种类上看来,不容置疑归属于男士影片,是张杨男尊女卑观念的影片。但这种叱诧风云的黑帮家族杰出人物,与传统上意味着良知的英雄人物对比,更能够 称作“灰黑色英雄人物”。“灰黑色英雄人物”的定义源于短片小说的黄金年代——以赫尔南、雷蒙德为意味着的一批文学家写作了很多小偷主题的悬疑小说。这种小说集跳出来了“探案侦破”的圈圈,第一次将违法犯罪做为悬疑小说的描述行为主体,而这些神通广大的小偷,也就名正言顺地变成了主人公。黑手党电影所营造的“灰黑色英雄人物”,尽管具备美丽动人的性情风采和敢做敢当的“超人2式”性情,但由于这种英雄人物人物角色的不法真实身份和暴力倾向牵制,使其没法变成传统式意

义的英雄人物人物角色,而含有显著的灰黑色印痕。

做为电影界上为取得成功的人物角色营造之一,“教父3”可以说是众所周知,许昕·白兰度在《教父》中为这一品牌形象干了栩栩如生的阐释。维多·柯来昂是一位慈爱威势的年长者,他喜爱家中,忠诚友情,另外又谋定后动,使用暴力却并不是滥杀无辜,进而摆脱了传统式写作中角色的“有始有终”或“十恶不赦”。在教父3的身上,爱恨之间、乐与哀、光明与黑暗、善解人意和冷酷无情、友谊与爆力交错在一起,产生了一个颇具感召力的双重性格的行为主体。而“教父3”的称呼也在开局处就凸显了不同寻常的厚重寓意:“教父3”是一个敬称,敬称后边是爆力和恐怖,自然,也有情义和义气。白兰度也凭着在剧中的逼真演译而得到当年度奥斯卡奖佳男主。同是西班牙裔的艾尔·帕西诺和约翰逊·德尼罗则将黑帮家族品牌形象演译得明智、果断,颇具卓识和恻隐之心,散发出美丽动人的风采。在其中德尼罗在《教父》2中扮演的青年人维多·柯来昂品牌形象,将其在自主创业全过程中的艰苦与壮志,及其再此全过程中常反映出的强力思想境界,呈现的酣畅淋漓,因此得到当年度奥斯卡奖佳男配角奖。
《教父》三部影片,许昕·白兰度,艾尔·帕西诺,约翰逊·德尼罗所扮演的西西里黑帮家族头领,承继了同样的气血和精神实质气场。与马龙白兰度营造的教父3品牌形象相对性应,之后的黑道英雄人物人物角色,一样反映出双重性格风采,即是令观众们钦佩的目标,另外也在竭力展现其灰黑色性的一面。大家族、殊荣、自尊、冷酷无情、专权、噬血,只能将这种性情气场加在一起,才可在详细实际意义上构成黑帮电影主人翁所具有的质量。在《教父》的末尾,乔治谋化数次暗杀任务后却掩人耳目,并独自一人合上了房间门。针对这一下场设定,电影导演科波拉给与写作表述:“我就是想为那样的场景对乔治开展纪纲的斥责,可是大部分人无法了解这一点。”科波拉也曾表达《教父》电影所叙述的就是说麦克尔的小故事,即一个好人怎样陷入罪孽当中,科波拉感觉乔治在《教父》2中并没为罪过接受现实,期望在第三部收山之作能集中体现出“恶有恶报”的主题风格,因此他完全重新写过了台本,并给与了一个从道义上更合乎社会发展接纳工作能力的角色下场。
二、以洒脱的品牌形象演译的“深灰色英雄人物”
深灰色从颜色语义学上讲,比灰黑色更加隐蔽工程和沉稳。罗伯特内斯·绘佳觉得,深灰色归属于一种无生殖力的中性化情况。绿什觉得,深灰色彻底沒有刺激和一切社会心理学上的趋向。应用到影片中等偏上,深灰色角色一般就是指哪类精神世界压抑感和低沉,乃至含有小市民风趣颜色的人物角色。而在黑道主题影片中,深灰色角色一般与灰黑色角色相对性应,专指这些置身黑帮家族机构帮会的最底层权利构造,填满错乱洒脱并千辛万苦挣脱,乃至并以社会道德的方法所勤奋求取存活的一类人物角色。
黑道主题影片在演译帮会平凡人时,一样重视展现其“性情风采”,她们狂放不羁、遵守沈北,并拥有烂漫的见解,但大量的平凡人人物角色却只有应对混进于下层社会、在黑道中凑合渡日的深灰色人生道路。这种影片的主题风格通常突显人们的冲动和劣根,展示出情义沈北在惨忍实际眼前的孱弱无助感。《教父》3中,在兴盛黑帮家族进军更为罪孽的毒品交易、洗黑钱进而进到合理合法做生意行业的大背景图下,柯来昂大家族那类古典风格男生颇具感召力的背景色刚开始褪掉,黑帮家族的人格特质越来越更加含蓄。在乔治渐成身影以后,大家见到的是第三代教父3文森特的毛燥、欲望,与在操纵人事部门上的手足无措。
第三章黑帮电影的发展趋势风采和危害
在20新世纪的三、四十年代是美国好莱坞的黄金年代,有声片、大电影厂、大牌明星规章制度、电影类型这些黄金年代的标记全是从这里开始产生的。而黑帮电影做为最开始的有声片,它和西部片、喜剧电影、歌舞片等别的类型电影一起打开了美国好莱坞黄金年代的帷幕。而黑帮片的經典阶段所产生的类型化叙述方式、情景置景、大牌明星精准定位这些因素,都为电影类型的发展趋势确立了初始基本。因此说經典阶段的黑帮电影针对美国好莱坞的产生和发展趋势是十分具备里程碑式实际意义的。而黑帮电影的另一个十分关键的实际意义取决于,它打开了类型电影科学研究与指责的先例,由于过去的好莱坞大片一直被理论界所忽略,直至1948年英国学家、影片点评家约翰逊·沃尔肖的毕业论文《作为悲剧英雄的黑帮分子》为起始点,才真实打开了理论界有关黑帮电影及其电影类型的关心与科学研究。
在美国好莱坞和别国黑帮电影的危害下,立足于当地文化艺术,产生了自身与众不同的艺术风格。在国外的黑帮电影中,对英国当今黑势力存活情况的叙述,及其对黑道角色的品牌形象营造,都反映出了做为黑帮电影的关键特点。美国黑帮电影以与众不同风采充分发挥着其独有的知名度。我国的黑帮电影要发展趋势,务必能抓牢时期脉率、生产制造社会发展效用,保持多样化的电影类型同歩发展趋势。另外,政府机构也应增加对电影业的正确引导、帮扶,推动其又好又快发展趋势。次之,对优秀人才,非常是技术创新人才培养要重视,即在文化教育层面要提升幅度。最先,要突显历史人文写实性的情结,促使电视剧剧情深得人心,产生共鸣。次之,要擅于营造繁杂或是出现异常简易的角色,根据比照衬托突出重点。其次,在影片主要表现的技巧上重视探寻,擅于汲取别国黑帮电影的艺术手法,并同社会主义民主结合在一起。最终,突显当地的风韵,同我国本身文化艺术、自然环境所融合,主要反映出与众不同的我国特点。
依据
影片《教父》被称作英国工业生产有史以来的经典作品,它被大家钟爱和称赞,其受钟爱的缘故有多种多样,如剧情波澜起伏,经典台词耐人寻味,知名演员的演得比较特点且具备很深的基本功,可是追朔其最压根的缘故還是与众不同的叙述造型艺术对其內容的健全和恶性事件发展趋势的促进。叙述客观在影片的叙述及其恶性事件的发展趋势全过程中是十分关键的,不但能够 为电影出示优良的基本,还能提升观众们的兴趣爱好,提升观众们钟爱的水平。黑帮电影对我国国产电影的危害是极大的。黑帮电影导入以前,国产电影的构造单一,情节简易,朝向受众群体单一。而黑帮电影导入以后,国产电影对好莱坞大片开展了全方位的学习培训和效仿。在小故事构造上,更加注重情节的设计构思,和关键点的埋下伏笔。在人物角色上,刚开始重视人物角色与小故事背景图和剧情的紧密联系。黑帮电影的导入,对国产电影造成了极大的危害,国产电影对好莱坞大片的学习培训效仿,促进了国产电影的发展。