景观生态学视角下的新农村 公共艺术计划探索

来源: 未知 作者:paper 发布时间: 2020-04-11 17:00
论文地区:中国 论文语言:中文 论文类型:艺术论文
随着精准扶贫相关政策的出台,乡村旅游业飞速发展。然而,部分地区的旅 游开发较为盲目,导致了乡村景观的同质化,破坏了乡村的人文生态和自然生态。 从国内外公共艺术介入乡
摘要
随着精准扶贫相关政策的出台,乡村旅游业飞速发展。然而,部分地区的旅 游开发较为盲目,导致了乡村景观的同质化,破坏了乡村的人文生态和自然生态。 从国内外公共艺术介入乡村的案例中可知,公共艺术带动了当地的经济和文化的 快速发展,实现了乡土重塑。为规避艺术乡建过程中可能造成的生态破坏,本文 选取景观生态学理论作为指导思想。景观生态学以自然环境为出发点,探讨人与 自然二者的共生关系,对乡村建设的绿色发展有一定指导作用。通过艺术乡建, 有助于树立居民的文化自信、脱贫自信,提升居民的地方认同感,实现精神脱贫; 且增强了村民的自主脱贫能力、自组织建设能力,培养了村民的相关职业技能, 实现物质脱贫。
本文以公共艺术相关的艺术乡建等内容作为研究主体,依托景观生态学理 论,通过对国内外相关成功案例的解析寻找艺术乡建的发展途径,总结艺术乡建 的基本方法,探讨如何运用公共艺术手段推进乡村生态的可持续发展,带动乡村 经济的内生式发展的问题。
本文首先通过文献研究和跨学科研究法梳理了景观生态学理论中的有关乡 村建设的部分,并结合设计学相关的乡村复合生态系统理论以及经济学相关的内 生式发展理论,得出了艺术乡建工作的设计原则。其次,运用案例分析法和实地 调研法,深入的剖析了在乡村范围内的己有公共艺术实践,总结岀公共艺术在乡 村环境中的表现形式和乡村艺术建设的具体步骤,以此为指导展开设计应用实 践。最后,试提出了实现村民共创的公共艺术计划模式,在艺术乡建的各个阶段 都保障村民的参与,从而促进当地的精神脱贫和物质脱贫,最终实现精准扶贫。
目录
摘要 I
ABSTRACT II
目录 IV
第一章绪论 1
1.1研究背景 1
1.1.1社会背景 1
1.1.2学科背景 2
1.2研究目的 3
1.3研究意义 4
1.3.1加强信息交换 4
1.3.2重塑人文地貌 
第二章景观生态学及相关理论解析 13
2.1景观生态学发展概述 13
2.1.1萌芽阶段 13
2.1.2形成阶段 14
2.1.3发展阶段 14
第三章乡村公共艺术设计要素 24
3.1国内外相关案例 24
3.1.1越后妻有三年展 24
3.1.2羊磴艺术合作社 25
3.2乡村公共艺术形式表达 27
第四章高产村公共艺术设计 36
4.1 高产村的综合现状分析 36
4.1.1自然生态景观 36
4.1.2村落空间景观 37
第五章实现村民共创的公共艺术计划 50
5.1艺术乡建前期准备工作 50
第六章总结与展望 55
6.1结论反思 55
第一章绪论
1.1研究背景
1.1.1社会背景
1.1.1.1相关政策出台
近年来,中央坚持把惠农工作放在首位。2013年,《中共中央、国务院关于 加快发展现代农业进一步增强农村发展活力的若干意见》一号文件中,在推进城 乡公共资源均衡配置部分中,强调了对农村“生态文明”的建设,具体阐述为“加 强农村生态建设、环境保护和综合整治,努力建设美丽乡村。”⑴同年11月,习 近平总书记在湖南湘西农村考察扶贫工作时首次提出了 “精准扶贫”的重要指示。 12月,中共中央办公厅、国务院办公厅印发《关于创新机制扎实推进农村扶贫开 发工作的意见》的通知中,提出了 “建立精准扶贫的工作机制”,推动了精准扶 贫的落地。2017年10月,习近平总书记在党的十九大报告中提出乡村振兴战略。 2018年,出台了《中共中央国务院关于实施乡村振兴战略的意见》,针对关系到 国计民生的农业、农村、农民问题提出各项解决措施,为乡村的复兴指明了航向。 1. 1. 1.2乡村旅游发展
伴随着社会经济的发展,社会居民的物质生活水平日益提高,出于精神层面 的需求以及空余时间的增加,旅游已成为现代人的新的生活方式。由于城市人口 的快速增长、休闲空间和活动设备的缺乏、空气污染、景观呆板和生活压抑等问 题,越来越多的人旅行的目的发生了变化,开始注重内心的体验,趋向于返璞归 真、回归自然,开拓新的旅游空间,从而引发了 “乡村热”的乡村发展新机遇。 跟紧浪潮发展乡村旅游的同时,也要注重文化的融入。人们对于精神世界的追求 逐步加强,便要求生活中各方面都体现文化内涵。因此,乡村旅游的发展必须考 虑到特色文化的建设,在保持自身特点的同时,利用人文艺术手段,提升游客的 旅游体验,这是游客的需求,也是乡村旅游发展的必然趋势。
1. 1. 1. 3乡村生态破坏
随着工业化和城镇化的快速推进,乡村的自然景观生态和人文景观生态都受 到一定程度的影响。乡村旅游的泛滥发展,造成自然生态的破坏,且盲目照搬商
[1]唐任伍.习近平精准扶贫思想阐释[J1人民论坛,2015(30): 28-30. 业化模式使得乡村景观趋于同质化。此外,我国大部分的乡村正面临着文化衰落 的问题,具体表现为人文生产、人文聚落的凋敝。目前,在乡村从事农业生产的 主要是留守在家的妇女和老人,越来越多的乡村劳动力包括乡村出身的知识分子 被吸引到城市中去,城市的繁荣伴随着乡村的凋落。西方思潮的传播使得人们对 传统文化日益漠视,缺乏文化认同感和保护意识,乡村的人文建筑如祠堂、戏台 等逐渐消失,加剧了乡村文化的凋零。除此之外,我国广大的乡村还正面临着区 域发展差异大、半城市化加剧、空心村现象严重和土地资源配置改变等困境,传 统的农业主导地位逐渐被削弱,作为文化之根的乡村失去了应有的活力。
1.1.1.4公共艺术作用
20世纪80年代,发达国家的乡村旅游由最初的传统农业观光转变为集生态 休闲、旅游观光和文化教育为一体的现代乡村旅游模式。例如位于法国巴黎市郊, 根据画作,用公共艺术全新打造的莫奈花园,又如美国克里斯托夫妇在悉尼附近 海滩的包裹艺术《包裹海岸(1968-1969)》,在日本茨城县和加利福尼亚的峡谷 创作的跨洲跨洋户外景观装置作品《伞的狂想曲(1991)》等。这些公共艺术作 品极大地带动了当地的旅游业的发展,带来经济价值的同时,也提升了当地文化 的影响力,带来了社会效益。可见通过公共艺术的介入可以带动乡村的旅游业发 展,从而达到精准扶贫的目的。
1.1.2学科背景
公共艺术设计(The Public Art Design)是一门复杂的交叉学科,从属于一级 学科设计学。公共艺术是一个具备多内涵、多阶段、多层级的还在不断发展中的 概念,不仅包括由艺术家创作的放置于公共空间中的具有美化功能的艺术作品, 还包括由艺术家、策展人、公委托人、景观生态学家、环境地理学家、社会心理 学家、公共关系学家、建筑师、摄影师、赞助者、技术工人,甚至普通民众参与 所共同创作完成的艺术作品或者艺术活动。⑵(周成璐,2010)公共艺术不仅是一 种艺术类别,而是有着特定的保障制度,符合现代社会要求的民主、参与、分享 的价值观,利用公共雕塑、城市家具、墙体艺术、大地艺术和多媒体艺术等多种 艺术表达形式来实现的一种综合性的当代艺术。
本文在对公共艺术计划作用于乡村建设(后文简称“艺术乡建”)展开探讨 的同时,强调生态文明建设下的“美丽乡村”政策和“乡村振兴”战略,从设计 学向外延伸至景观生态学,交叉运用了生态学和地理学的相关理论,并以其为依 托展开以乡村的景观生态、人文生态的可持续发展为目的长期的、阶段性的公共 艺术计划的研究。而在精准扶贫政策背景下,公共艺术计划的最终目的在于带来
⑵周成璐.公共艺术的社会学研究[D].上海大学,2010. 经济效益、帮助当地脱离贫困,这就需要引入经济学相关理论。在公共艺术计划 进行中,重点在于带动村民参与,培养村民的自组织建设能力,这又涉及到行为 学相关的理论。
学科间的相互交叉应用,可增强乡村公共艺术计划理论体系的完整性和准确 性。且公共艺术计划的实施与生态保护的落实均与上述理论有着密切联系,需要 在具体研究过程中加以针对性的分析指导,以形成综合性的艺术乡建理论体系, 具体展开为:以景观生态学涉及乡村建设方面的理论为主要指导,结合设计学相 关的乡村复合生态系统理论以及经济学相关的内生式发展理论和社区参与理论, 整合、搭建乡村的社会■经济■自然复合系统的理论体系。
1.2研究目的
在经济持续发展、城镇化进程加速的背景下,全国各地的乡村建设活动泛滥。 由于照搬发达国家或其他地区的乡建模式,与当地的实际生态环境、地域文脉相 脱离,致使整个中国乡村的景观趋于均质化、同质化,不能满足当地居民的生产 生活以及精神诉求,且造成了生态的破坏,严重限制了当地生态,包括人文生态 和自然生态的可持续发展。如此,在新农村开展的建设与实践就必须充分考虑到 当地居民的生活习性、当地产业的发展情况和当地的生态资源优势等,重视地域 特有元素和生态环境的保护。
本文针对现阶段乡村扶贫工作和艺术乡建中所暴露的问题,以运用公共艺术 手段,带动乡村的自然生态、人文生态的可持续发展为基本目标,以带动乡村的 自组织建设,实现精准扶贫为最终目标。在此研究目的下,以景观生态学为主体 的乡村的社会■经济■自然复合系统的理论体系为指导,通过分析公共艺术介入乡村 的相关国内外案例,总结出艺术乡建的原则和方法,进而指导公共艺术设计,探 讨公共艺术作品的实施流程以及有居民参与的公共艺术计划的模式。在本文的实 践部分,选取浙江工业大学设计艺术学院的对口的扶贫村一一浙江省台州市天台 县平桥镇高产村为研究对象。梳理高产村的社会、经济、自然情况和建设现状, 探索用公共艺术手段帮其实现乡村转型,带动村民参与到艺术乡建从而实现内生 式发展的可行性和具体的发展思路,以求为高产村的景观生态的可持续发展和美 丽乡村建设尽微薄之力,为沿海地区同属基本农业型的村庄的艺术乡建工作的开 展提供参考。
1.3研究意义
1.3.1加强信息交换
公共艺术介入到乡村的建设中,扩大了乡村的开放程度,加强了与外界的信 息交换。在乡村产业的转型下,已有的乡村公共空间以及生产与生活活动都发生 了新的变化,在此基础上,公共艺术的介入,无疑会带来新的机遇,进一步扩大 乡村的开放性。艺术计划本身的艺术传播性强,能够促进乡村信息、文化、物质、 技术等与外界的交换,扩大乡村的影响力,创造新的区域热点吸引社会的关注, 吸引外资,从而促进该地区的发展。同时在艺术乡建过程中,通过保障村民参与, 扩大了村民的视野,有利于培养村民的外交能力,推动了内生式发展,进而加快 了与外界的信息流速。
1.3.2重塑人文地貌
艺术乡建,打破了乡村风貌的均质化现象,重塑了当地的民俗文化与地域风 貌。由于历史与经济的发展、外来文化的不断侵入、传统文化的缺失,一定地域 范围内,尤其是沿海地区,已失去了传统的社会文化特色,传统习俗、传统活动、 差序格局、公共空间等都己逐步消失,乡村均质化情况严重。而在景观生态指导 下的公共艺术计划的介入,有利于保障地方地域文化的传承,有利于重塑地方特 色,打破乡村的均质化倾向,有助于促进乡村自然生态与人文生态的可持续发展。 而新创造的公共艺术作品也成了乡村文化的新的组成部分,发展了区域文化。
1.3.3提升文化自信
公共艺术计划的介入,培养了村民的地方认同感,提高了村民的乡土意识和 社区意识。艺术介入到新农村,美化了当地的人居环境,使得村民对所处乡村空 间有了重新的认识,增加了对美的感知和要求。对改造后变得更为舒适、整洁的 公共空间也会无形产生自豪感,进而提升自己的各方面素质和素养。在艺术乡建 过程中,通过引导居民参与,能够引发村民对血缘和地缘关系的重新认识、对缺 失区域文化的重新思考。随着时间的推移,这种反思会发展成一种风气,密切邻 里关系、社区关系,培养了集体荣誉感,从而增强村民凝聚力。这也是进一步改 善乡村的生态结构、发展内生式自组织建设、促进乡村的可持续发展的保障。
1.3.4培养职业技能
艺术乡建过程中发扬了村民的自组织建设能力,提高了村民的相关技能。艺 术计划的实施进程中,需要本村村民的有组织参与,提高村民对地方认同感的同 时,也培养了村民的劳动技能、审美能力和外交能力等,增加了非农业收入。乡 村不乏手艺人,但往往村民的职业技能仅仅是停留在技艺上面,设计观念和思维 方式需要再进行一定的引导,打破思想的局限,发挥主观能动性。公共艺术改造 乡村,充分调动村民参与的前提下,使当地居民提高了眼界和思维模式,培养了 村民的职业技能,促进了村民的职业转型,为未来方向提供了更多可能性。
1.4相关概念
1.4.1景观生态学
景观生态学(Landscape ecology)是一门以自然环境为出发点的新型学科,主体 是生态学和地理学。景观生态学以整个景观为研究对象,以人与自然的和谐共生 为指导思想,研究在一个相当大的区域内,由许多不同的生态系统所组成的整体 (即景观)在物质能量和信息交换中形成的空间结构、相互作用、协调功能以及 动态变化,探讨景观结构的划分、其发生发展的规律的理论体系。以期达到建立 景观时空动态模型、维持空间的异质性的发展,优化利用生态系统之间的相互作 用的目的。景观生态学中所指的“景观(Landscape)"与词目的本义有所不同。
“景观”在一般意义下,通常用于描绘一定区域呈现的景象,即视觉效果。这个 词目最早出现在《圣经》当中用于描绘耶路撒冷的美景。而在引入地理学后,“景 观” 一词不仅代表了视觉美学方面的含义,同样也代表着有相互作用的生态系统 组成,以相似的形式重复出现的一个空间异质性区域,具有着双重含义。⑶
“景观生态学”(Landscape ecology)—词,是在1939年由德国地理学家、地植 物学家特罗尔(C.Troll)在利用航拍图研究东非土地利用问题时首先提出的。⑷ 尽管目前相关专家学者对于景观生态学的定义还没有一个统一的说法,但是绝大 多数的人认为景观生态学即是用生态学的理论、概念和方法综合来研究地表景观, ⑸以自然环境为出发点,探讨人与自然二者的共生关系,对乡村建设的绿色发展有 一定指导作用。为规避艺术乡建过程中可能造成的生态破坏,本文选取景观生态 学理论作为主要指导思想。
1.4.2公共艺术计划
对于公共艺术概念的界定,至今没有一个定论。本文同意以下观点:真正意 义上的公共艺术是由艺术家和公众共同创作和完成的艺术作品或进行的艺术活 动,同时还包括其他一些参与者,如委托方、项目策划人、设计师、建筑师、景 观生态学家、心理学家、地理学家、公共关系学家、社会学家、摄影师、文案策 划人、电气工程师、建筑工人及资金赞助者等,需要通过跨学科、跨专业的交流,经过多方人员的共同策划、论证、立项、设计,最后才得以实施的。它具有高度 的综合性,涵盖美术学、艺术设计学、建筑学、规划学等学科,并涉及历史学、 社会学、民族学、心理学等领域,还需要由各社会管理部门协调,是通过多环节、 多工序全面整合的产物。⑴
近年来,在国内外艺术实践中越来越多的艺术家与策展人使用了 “计划” (project)来代替“作品”(works)这个词。由柯林斯的字典的释义,“project” 本身包含有投射、放映(throw, send, or cast fbrward)的意思,可理解为一个内心 远景的投射。在各大双年展甚至艺术市场中,各种艺术计划的出镜率呈井喷式增 长,在呈现形式和主题上也不断扩展,显然不能单单的用“公共艺术” 一概而论。 这些艺术计划和项目,往往被冠以“新公共艺术”、“总体艺术”、“社会化艺 术”、“社群运动”和“大型艺术计划”等概念,定义互相交叠、边界不明。
2016年,于莫干山举办了第三届的“中国大陆、台湾及港澳公共艺术研讨会”, 会议就“乡村公共艺术实践”展开讨论,达成了 “公共艺术已不限于过去的硬件 (城市雕塑)范畴,而转向软件(社区营造)的范畴”的共识。⑹在会议中,艺术 家、策展人、专家学者等在讨论近年计划型公共艺术实践中多次使用了 “公共艺 术计划(Public Art Project) ”来剖析、定义案例,比如蔡国强《萤火虫公共艺术 计划》、邱志杰的《南京长江大桥记忆计划》和上海浦江华侨城《“生长力”十 年公共艺术计划》等。⑺但学界对其还没有一个较为明确的定义。
笔者综合邱志杰等学者说法,尝试将公共艺术计划定义为:由艺术家或发起 方作为策划人,以特定人群、地点、事件等为切入对象,重视公众参与的,需要 长期的跨学科、跨专业的协作交流,阶段性落地实施的,且强调公共性、社会性、 参与性和艺术性的艺术计划。
同时,公共艺术计划也是种新的乡村建设模式,通过艺术的介入来建设偏远 的贫困乡村,有助于树立居民的文化自信、脱贫自信,提升居民得地方认同感, 实现精神脱贫;有助于带动乡村的内生式发展,培养了村民的相关职业技能,实 现物质脱贫。
第二章 景观生态学及相关理论解析
2.1景观生态学发展概述
景观生态学作为上世纪80年代才蓬勃发展的新兴交叉学科,目前逐渐成为了 世界资源、环境和生态方面研究的一个热点,在资源的开发利用、城乡土地规划 以及环境保护等方面发挥着巨大作用,并对景观设计学、环境心理学和社会文化 等方面产生了潜在和深远的影响。纵观景观生态学的发展历史,可分为萌芽阶段、 形成阶段和发展阶段三个阶段。
2.1.1萌芽阶段
景观生态学最早应追溯到19世纪初期,近代地植物学家和自然地理学奠基人 洪堡(A. vonHomboldt),就是他最早将景观一词引入到地理学中,提出了景观是“地 球上一个区域的总体”的思想,开始在地理学领域研究地球上一些自然现象的相 互关系。此后直到20世纪30年代末,被称为萌芽阶段或“史前阶段”,这一时 期的特点是景观生态学的思想分别在地理学和生物学中各自发展。⑻
地理学方面,洪堡的思想被两种派系的学者继承下来,一派包括Grisebach、
Kerner> Drude等地植物学的代表,为景观生态学的诞生奠定了基础,一派则以苏 联自然地理学家为代表,成为苏联景观地理学派。19世纪末,德国的帕萨格 (S.Passarge)提出,景观是由气候、水文、植物、土壤和文化现象组成的地域的 复合体。同时期景观学相关理论也在美国和英国得到了发展,但他们把其为对土 地或土地类型的研究。且同时期景观生态学在生物学方面的发展也开始酝酿。19 世纪中期,海克尔把研究生物与其所处的环境之间的关系的科学称之为生态学。 随后通过后来其他生物学家的发展壮大,对生态学的研究由个体扩展到了群体, 即研究整个种群与其所在环境之间的关系。1935年,英国的生态学家斯坦利(A. G. Tansley)提出了 “生态系统”的定义,用于代表生物以及其所在环境的综合体, 反映出自然界生物和非生物之间的密切联系。到了 20世纪30年代,景观学在地 理学和生物学的独立发展中都得出了一个共同的认识,即自然现象是综合的,需 要综合学科来研究,这为景观生态学的形成奠定了基础。
第二章乡村公共艺术设计 要素
3.1国内外相关案例
上文已提及部分公共艺术介入乡村的案例,自20世纪以来,越来越多的艺术 家开始回归乡野,把自己的作品放置于第三世界国家或是日渐衰落的村庄。这些 作品往往结合了墙体艺术、多媒体艺术、地景艺术等多种形式,结合了艺术与科 技,对乡村建设起到了一定作用,乡村本身也成为了特殊的艺术博物馆。现选取 越后妻有和羊磴合作社两个案例进行分析,进而总结二者的优势以及公共艺术在 乡村环境中的表达手法。
3.1.1越后妻有三年展
20世纪上半叶,随着日本起的经济增长,人口逐渐流向城市。像越后妻有这 样远离大城市的里山地区被称为“中山间地”,面临着由人口过疏和老龄化引起 的地区力量衰退危机。就此日本政府通过出台了系列举措,自上而下,通过低财 政投入,50年代开始乡村物质环境改造,60年代开始改造乡村传统农业。后期, 到了 70年代末,则形成了自下而上,村民自主发起“造村运动”的热潮,致力于 培育特色产业、文化魅力和内生动力,实现“一村一品” o越后妻有大地艺术节 就孕育于这些区域振兴运动,目的在于为留守在失落的村庄里老爷爷和老奶奶创 造出开心哪怕是短暂的回忆,“为了老爷爷老奶奶们的笑容”。
越后妻有地处日本新潟县南部,1996年,由当地的六个市镇村共同制定了“十 日町地区理想乡村建设计划,即建立越后妻有地区艺术圈构想”。四2000年起, 在“NEW新潟里创计划”的财政支持和策展人北川富朗(Fram Kitagawa)的努力 下,在越后妻有的十日町市、津南市的760平方公里区域,开始了三年一届的大 地艺术节。通过“艺术发现大地”、“以艺术为路标的山林巡旅”、“生活艺术”、 “全球化/本土化”等策略的指导下,四将土地中蕴藏的力量展示出来,凋敝的村 庄焕发了新的魅力,把外面的人吸引到这片土地,实现乡村振兴。
然而当时这个计划遇到了当地人的排斥。越后妻有区域没有美术馆或画廊之 类的艺术场所,艺术家若想在这个地方创作某个艺术作品,必须获得土地所有者 的同意,让外人到祖上传下来的宝贵土地上创作,引起了当地人的强烈反对。且
[28]汪晶晶.乡村艺术文化复兴实践方法探究山西建筑,2017, 43(34): 24-25.
㈢]北川富朗,欧小林.乡土再造之力:大地艺术节的10种创想[J].当代美术家,2018(06): 95. 随着艺术节规模的不断扩大,海外艺术家涌入,各个地区、年龄、领域的艺术家 汇聚在一起,肯定和当地老人家的观念存在差异。村民由开始的认为“不接地气” 的艺术抗拒到现如今“超越地域、年龄、领域的协作”,经历了一个创作、摸索 中互相理解再创作的过程,在共同创作艺术作品的过程中打开了当地人封闭的性 格。
除了 “在他人的土地上创作”,资金的压力也是一大难题。越后妻有项目始 终以经济独立为目标,前三届艺术节总预算的60%都来自于政府的支持。在政府 财政支持到期后,县政府特别设置了支援团机构,来争取国家拨款和各大财团的 资金支持。期间总制作人福武提出“故乡税”制度,呼吁为自己想有所贡献的自 治体捐款。另外,利用"Roooots越后妻有名产在设计项目”发展衍生产品,培养 品牌力。通过“公共设施的艺术化”、改造、重建“独特的据点措施”,促进全 年化。把艺术、医疗、观光、教育等与乡村建设有机的结合,将乡村本土文化习 俗引入到活动中,成功吸引了社会公众的参与,增加当地旅游收入。㈤]
综上所述,越后妻有的乡土再造模式可总结为,为重塑故乡活力,将培育品 牌力、人际关系网、艺术作品群等作为当地的固有资产,同时通过空屋改造、废 校计划等“活用旧事物、创造新价值”。mi大地艺术节实现了将艺术品与现实生 活相接轨的多元可能性,通过十几年的摸索,目前已经相对成熟,有法律体系保 证、全国性义工制度和专门运营机构,呈现视觉盛宴的同时,振兴地方经济、传 承地域文化,模式上可以借鉴。
第四章高产村公共艺术设计
4.1高产村的综合现状分析
本文所选的研究对象高产村,地处台州市天台县西南45公里外,坐落于海拔 486米的紫凝山山巅,山中景观资源丰富,是一块待开发的处女地。高产村作为笔 者所在大学设计艺术学院的对口帮扶村,近年来学院方己多次开展对口帮扶活动。
2014年,学院一行人与平桥镇的党委、团委进行了座谈,了解了村镇的发展 概况,针对学院与高产村的结对扶贫工作进行了讨论,双方希望在扶贫的方向与 模式上更好的发挥艺术学院的学科优势与专长,同时也为该村的发展提供帮助。 2016年,学院教师以“艺术美•生活”的主题在浙江省图书馆开展了作品联展, 联展同时举行了 “春雨基金”义卖活动,将展出作品进行义卖,所得的部分善款 将用于帮助高产村推进文化建设。2017年学院工作组走访了拟建设示范“美丽庭 院”的场地,在考察了现有的环境后,提出了要“充分利用当地的材料和元素, 既满足乡野旅游又改善村落品质,共同规划'美丽庭院'”的设想。2018年5月, 笔者随院方再次进行了实地考察的工作,提出了 “公共艺术计划”的新设想。为 后期公共艺术计划的开展做准备,对高产村现有的景观生态进行了实地调研和分 析,包括自然生态景观、村落空间景观和人文生态景观等。
4.1.1自然生态景观
(1)地形地貌
老话说浙江“七分山、二分田、一份水”,天台县便是印证。天台县位于浙 江省东中部的丘陵地区,四面环山,中间平桥镇地势较为平坦,由始丰溪贯穿西 东折南,海拔约为50到250米。高产村位于天台县的西南部,接近大雷山山区, 地势较高,距省城杭州市223公里,距东海65公里。
(2)气候条件
天台处于中亚热带季风性气候区,气候特征表现为四季分明、降水丰沛、热 量充足。四面环山,中间地势低平,在一定程度上,带有盆地的气候特征,小区 域气候明显。根据县气象站的数据统计,年平均气温为17度,春秋平均气温与年 平均气温接近,冬冷夏热。最热的七月平均28.3度,最冷的一月平均5.4度,年 较差约22.9度。年日照时时间平均为2036小时,一年有52%的日照率。年降水 量平均值为1411.7毫米,平均全年降雨153.7天,集中在四月到九月。气温、日 照、降水等气候条件均有利于农作物的生长,是高产村良好农业景观形成的基础。

(3) 土壤条件
高产村属中亚热带常绿阔叶林,在人类活动的影响下,原始植被绝大部分被 松、杉、竹、茶和桑等人工植被所代替。高产村居住区位于山麓缓坡,土壤多为 红、酸、粘的红壤土类,主要植被有竹林、马尾松、映山红、茶叶等。山顶地势 较高处则为黄色土壤,由于气温低且湿度大,富含的养分、有机物丰富,主要植 被有黄山松、杉木、毛竹和茶叶等。在此条件下,高产村发展耕地面积266亩, 山林面积838亩,笋竹面积300亩,杨梅300亩,高海拔老茶园(黄茶)180亩。 4.1.2村落空间景观
(1)乡村格局
根据乡村的规模和空间分布的不同,可分为散点型、复合型、网络型和单向 型四种格局。地理风貌对乡村格局起着决定性的作用,由于高产村位于紫凝山上, 沿着山势和等高线布局只有一条山路贯穿(图4-1),因此属于单线型平面布局。
这种格局一般以一条主要街道为轴线,村民的主要公共活动和生活活动都集中在 这条线上,住宅则沿着街道的两边修建。高产村的住宅、街道呈一条直线,沿山路构成了一个开放空间的布局,贯穿山道的两端即高产村的主要出入口。

(2)街巷肌理与公共空间
高产村地处山地丘陵地带,依山势和等高线逐渐展开,形成了紧凑、连续的 建筑与街巷肌理。由于山势的起伏,受地形影响,村庄内的建筑层次丰富。现代

化的冲击下,宗族意识逐步消失,且建筑用地有限,原本的天井式传统民居已逐 步发展为独栋的住房。为不占用有限的农田,沿街的住宅并不设置院落。而高产 村登记人口,虽有646人,共202户。但由于外出打工或者响应下山移民项目, 实际常住人口不超过150人,以老年人、妇女为主。留守村民的主要活动空间于 开放性的道路,尤其是村口村民自治委员会(图4・3)前的大片空地以及山顶的黄 茶基地(图4・4) o
   
第五章实现村民共创的公共艺术计划
5.1艺术乡建前期准备工作
5.1.1建立艺术乡建委员会
我国幅员辽阔,人口众多,不同文化、地域的乡村情况差异较大,显然不能 用一套艺术建设方案来解决。因此,在艺术乡建工作实施前应先成立一个志同道 合,集结艺术家、建筑师、规划师、社会学者以及市场经济方面的各方面专家的 综合团队,从而推进乡村艺术建设的有效实施和阶段性发展。
这一团队可命名为“艺术乡建委员会”,该机构的主要作用在于商讨一切艺 术乡建工作的事宜:首先,人员的调控。可负责招募设计师团队、施工团队。由 于在人口稀疏的地域进行乡建,劳动力有限,因此还要招募负责支援的志愿者团 队。另外,还需要负责与当地居民的接洽与沟通。其次,负责经费相关事宜。包 括负责筹集艺术乡建相关经费、管理经费,此外还应设置专门的审查小组来监督 经费的合法使用。最后,负责艺术乡建工作的验收工作。包括掌握施工进度、评 估施工结果等。
在该机构的团队组织上,可以有以下几类人员构成:
(1)热衷公益的艺术家或非遗工作者。前提是要热爱乡村、具有生态保护意 识、具备较强的审美和空间建构能力、且尊重乡村性、具有丰富的艺术储备以及 民俗文化研究经验的专家。
(2)艺术乡建过程中需要的各领域的专家。包括景观艺术家、雕塑家、建筑 师、规划师、园艺师、项目施工工程师和运营行政人员等。
(3)相关院校艺术学院或建筑学院的学生作为志愿者。参照越后妻有的“小 蛇队”,让年轻人跨域领域、地区、年龄来到乡村,带来强大后援和奇思妙想。
(4)社会各界呼吁重塑故土、保护乡村、致力扶贫的热心人士。
(5)当地村庄有话语权的权威人士。要求在当地有影响力和号召力,能够出 面沟通,协调各方关系,解决乡村实际问题。
5.1.2筹备运作资金
建立起艺术乡建委员会后,在招募乡村建设的实施团队之前,需要筹集足够 的资金进行整个乡村艺术建设工作的开展以及后期运作。结合其他艺术乡建案例, 资金来源有以下几种可能方式:
(1)政府部门的投资。由我国近几年乡村振兴政策推进,地方政府有相应推 进乡村旅游发展、乡村精准扶贫的资金和政策。以高产村为例,即可以用村集体 的名义申请天台县旅游、交通、林业等部门的资金以及政策帮扶。d]
(2)社会团体的资助。通过前期宣传工作拉动相关社会团体的投资。
(3)地方企业的赞助。在每年的运作资金上设定一定的广告赞助费目标,通 过广告招商,寻求当地成功企业的外援。
(4)当地村民自发捐款和集资。越后妻有通过在个人所得税中扣除一定比例, 当作“故乡税”,以增加捐款金额。同理,艺术乡建委员会成员也可以联系该村 负责人,达成乡土再造的共识,呼吁当地村民自愿捐款。
(5)村民的筹款自救。除去乡村建设委员会的运作,也可以由村民主动去拉 动公众补助金、相关财团的资助等。
5.1.3建立村民协作组织
在保障艺术乡建委员会的带头作用和运作资金充足的前提下,还可以成立一 个村民协作组织,可以作为艺术乡建委员会的一部分,也可以作为单独设立一个 由当地村民组成的、召集方便的小团队。以保证乡村艺术建设过程中的村民参与 情况,保证村民意愿的落实。同时也作为艺术乡建协会的监督机构以及后期公共 艺术计划发展成乡村旅游后管理运营机构。
5.2村民参与的方案实施流程
有关在艺术乡建过程中的公共艺术方案的实施流程,要综合政府、社会主导 的“自上而下”的建设过程和村民自主的“自下而上”的建设过程。综合协调两 者优势,尊重各方的利益,尤其是村民的意愿,在艺术乡建的实施过程中,要强 调并落实当地村民的参与。
首先,协定目标、达成共识。艺术乡建的最终目标在于改变乡村的困境,实 现扶贫。这不仅仅代表的是一个技术指标,还包括多方的诉求。事实上,对景观 生态的保护与村民的经济发展需要有一定的矛盾性,艺术家对乡村的理想主义情 怀也不一定能得到村民的百分百认同。因此,要综合多方的建设目标,以村民的 意愿为主,充分尊重各方利益主体的发展需要,达成再造乡土的共识。
其次,在明确目标的同时,以过程为导向,注重实践体验。笔者所探讨的公 共艺术作品的落地实施流程是由“数据采集”为起点的,而非直接落实上级给出 的规划蓝图。“数据采集”中所采集的数据应该包括政府、高校和企业等各方的 想法和意见以及村民的意愿。而整体的实施流程要求有效的信息采集、分析方法, 还要考虑社会方与村民方等多方在不同阶段的表达与反馈,包括数据采集、数据分析、目标锁定、多方案提出、可行性评估、方案选择、方案调整、方案确定和 方案落地等步骤。实施流程的每一步如“方案选择”、“方案落地”上都应体现 多方的参与、交流与利益协调。其中尤其强调村民的参与,充分发挥村民的自主 性,培养村民的自治组织建设能力。
第六章总结与展望
6.1结论反思
基于公共艺术介入乡村建设的案例研究和景观生态学理论以及内生式发展等 相关理论进行指导,将公共艺术计划作为推动乡村人文生态、自然生态的可持续 发展的渠道,制定实现村民共创的公共艺术计划实施模型,带动了乡村的自组织 建设,实现乡村的内生式发展,达到精准扶贫的目的。
本文取得的研究成果主要分为以下三个部分:
(1)理论指导
通过对景观生态学的概念、发展历史以及与乡村建设相关的景观生态学原理 进行叙述,结合乡村复合生态系统理论以及经济学相关的内生式发展理论和社区 参与理论,搭建出乡村的社会■经济■自然复合系统的理论体系。进而提出了公共艺 术介入乡村的设计原则与具体的设计方法,指导艺术乡建工作的开展。
(2)具体应用
总结艺术乡建案例的优势以及公共艺术在乡村环境中的设计要素。通过对高 产村的综合现状进行分析,结合艺术乡建精神扶贫和物质扶贫的建设目的,制定 了高产村公共艺术计划的具体实施步骤,包括田野考察、技术引进、风貌更新、 文脉重塑、产业培育、旅游开发、多元协作等。并通过优化公共福祉、社情民意 考证、关注地方特性、践行低碳发展的设计方法指导开展高产村公共艺术设计。
(3)实施路径
以实现精神脱贫为出发点,试制定出在各个阶段都保障村民参与的公共艺术 计划实施模型,具体包括:在艺术乡建前期,建立村民协作组织;在方案实施过 程中,由村民反馈、监督;在艺术乡建后期,由村民协作组织负责乡村的管理与 运营工作,充分发挥村民的自组织建设能力。整个艺术乡建实施模型充分体现了 与村民的“共生”,加强了村民与外界的信息交换,重塑了民俗文化与地域风貌, 提升了村民的地方认同感,且培养了村民的相关技能。
本课题初步建立了乡村范围内的公共艺术计划实施模式。但目前由于该实施 模式还未被正式应用在乡村环境中,因而在该设计实施模式的具体应用中产生的 问题还有待于被发现跟检验,需要在后续的研究工作中实地验证。